收藏集#07 | 无法调和的橙与紫，终于闯进彼此的色彩里

作为入手的第一部国产视觉小说，《三色绘恋》在我的心中一直有着独特的地位。一方面，这是我还算满意的国产长篇作；另一方面，我也确实不齿于它的碰瓷营销和低价策略。然而无论如何，我认为他是国产视觉小说领域一次大胆的尝试，从画师、配音到制作团队，打造了一部从工业制作角度看无可指摘的长篇大作。

开篇先作声明，这部作品无论是从剧情深度、人物设计、甚至其最引以为傲的工业制作水平角度看，都全面的不如他碰瓷营销的作品《白色相簿2》。然而，这并不妨碍《三色绘恋》成为我心目中的佳作之一。《三色绘恋》在我心中成功的一个重要原因是：我们在讨论国产视觉小说的时候老生常谈的话题——我们要讲述一个中国的故事，而不是一个日本故事的中国化。无论是武汉实地取景的街道背景，还是充满压迫感的高考时光，这部作品很努力、也很出色的渲染了大多数中国人都会经历的高中生活。这和那种套着中国背景，但是讲述着青春、社团、美好时光的浮在空中的作品对比，高下立判。

综合来说，整部作品的剧情连接紧密，没有过多的无聊日常来水时长，初见的游戏体验较佳。从情感曲线的角度来看，作者成功的设置了多个调动玩家情绪的伏笔点，成功的营造出了这段“三角恋”带来的“胃痛”感。然而，考虑到作者对整体的掌控力，这部作品在细节上的发挥就很难让人感到满意了。剧情中许多矛盾点的设计给人强烈的“人造感”：似乎并非剧情自然发展至此，而是剧情若不这样发展，脚本家便无法继续推进这段剧情了。不仅如此，这部作品依然没有逃离我对大多数国产视觉小说编剧的批评：“童话感过重”——在已经充分渲染的社会、时代、人际关系背景下，生搬硬套一些“经典”桥段，产生的违和感白白浪费了前期的环境塑造。

在故事中，邱诚拥有一个过于刻板印象的“中式”家庭，不顾家却“重视”成绩。这样一对缺少关心呵护却过度苛责打骂的父母，让邱诚度过了一段过分黑暗的少年时光。在邱诚的视角里，愿意忽视他父母的责骂、周围人的闲言碎语继续陪伴他的墨小菊成为了他黑暗里的一道微光。她愿意陪着他画画、带着他短暂的逃离这残酷的现实。然而，当这最后的微光、当两人共同创作的作品也被摧毁后，心灰意冷的邱诚选择了放弃希望——一方面，他害怕墨小菊因他受到伤害；另一方面，他也害怕自己再经历任何失去。我们永远无法苛责一个失去希望、失去希望勇气的高中生作出逃避的选择；但这并不影响这样的逃避，事实上造成了对墨小菊的打击。

这一点在后续的剧情中会多次复现：邱诚在面对新挫折做出任何抉择时，总是能编造出一套自圆其说的逻辑来让自己满意（不可否认的是，这是高压环境下一种有效的自我保护）；但他始终有意无意的将墨小菊放在了一个受害者的位置上——似乎他所做的一切，墨小菊都会接受、都能包容。从这个角度来看，整个三色绘恋在ORANGE SIDE的前半段似乎讲述了一个注定悲剧的故事：墨小菊在无限付出，但邱诚总会被新的挫折打倒。

邱诚的父母离开本地，既是对“不顾家”的加重描写，也巧妙的化解了持续高压带来的剧情压力（毕竟如果邱诚的父母继续施压，故事要如何开展就变得困难得多）。随着邱诚“偷偷”转到艺术班、随着新同学文芷的到来，邱诚的人生似乎开始转向。尽管他仍然会持续不断的遇到挫折和困难拦路，但是在专业上有极高造诣的文芷给他带来了极大的帮助。在相处的过程中，邱诚也开始慢慢接触并了解到文芷的人生历程。他单方面的把文芷理解成了和自己相同的“折翼鸟”，将自己的过去和文芷的过去代入到了一起。在老生常谈的“带着不谙世事的大小姐了解世界”故事里，邱诚发现自己也可也成为别人的助力、成为别人的帮助，这是在他过去和墨小菊（可能也仅有墨小菊）相处的时间里从未有过的经历。

于是，一种伴随着内心脆弱但有些强势的墨小菊和优柔寡断但带些腹黑的文芷的奇妙三角，支撑起一段短暂的“美好时光”。

用于引爆情感的重头戏喷泉之夜，在作者的精心雕琢下看得人莫名其妙。莫名其妙的爽约，莫名其妙的修罗场，莫名其妙的斗殴，这是一个充斥着作者表达欲、但是除了情感宣泄一无所有的夜晚。骆衍对墨小菊的情感停留在设定说明的水平，整段描写唯一称得上合情合理、水到渠成的，可能就是在游玩对象二选一的时候，邱诚依然选择了能让自己站在“强势侧”的文芷。事实上，如果完全按照作品自洽的逻辑发展下去，不难发现整部作品从文芷出现起，邱诚的优先选择的陪伴对象始终在文芷一侧。在随后的重要支线“混混针对文芷”后，加上墨小菊角色天生的热情，两人几乎完全是围绕着文芷在展开故事。

于是，天平出现了失衡——你猜我要说什么呢？作者完全没有运用这种失衡：本作使用了一种非抉择的积点分线模式。

本作的分线模式是：每章结尾时，你可以选择在画册上留下和墨小菊的记忆，或是和文芷的记忆。这种分线模式鼓励一种水到渠成、日积月累的结果——毫无疑问，在这一侧理应胜出的会是墨小菊。然而，在正编故事的安排中，文芷占据了绝大篇幅：你会发现许多重要的矛盾和时间节点，都是围绕着文芷展开。作者尝试使用一种失衡的当下描写来平衡他在设定里留下的“十年陪伴”的巨坑，引导玩家在“青梅”和“天降”中尽可能公平的作出抉择。这种模式带来的问题是，由于玩家对剧情完全没有任何影响力，在绘本上留下谁变成了一个和剧情发展完全无关的选项。同时，这也大大浪费了作者费尽心思设计的“混混线”从支线转向主线的意义：设计了一个在国内治安环境下略难带入的、有些突兀的冲突点，却不从冲突点中获取或是向玩家索取任何情感方向。

所以我说，他是一种双侧失衡：既没有发挥好集点制的特长，也没有利用好自己精心编排的冲突。

我很少直言不讳的批评一部作品，但是对于文芷线的剧情编排和展开，我只能用令人厌恶的童话气息来评价。整段故事的不真实感简直是要将共通部分充分渲染的故事发生在中国的背景全部掀翻，将一种老套的公主出逃记的日式桥段生搬硬套到文芷的身上。在故事的高潮部分，作者莫名其妙的给了墨小菊一段大度的高光，然后又给了墨小菊一段败犬的特写——我知道你想模仿谁，但你先别急，先把自己的故事讲好——无论如何，致敬也好玩梗也罢，都没有资格凌驾于剧情的完整性之上。

故事的最后，作者又装作一名“现实主义者”给邱诚和文芷迎头痛击，让邱诚回归普通班、文芷按照父亲的安排前往欧洲。我似乎能感受到一丝作者想要描写的那种“努力过，但是失败了”的青春感，但在回味整段毫无逻辑的、像灰姑娘之夜一般的故事后，这种感觉也消失殆尽了。

回到第一小节我们讨论的话题，邱诚似乎总是将墨小菊放置在一个可以被伤害的位置上——这看起来有些不合理吗？不，这正是缺乏“爱”的男主人公应有的表现。因为一次次的被掐灭希望，他把自己放到了人际关系的最底端，在他的潜意识里，没有人会比他受伤更重。但是，果真如此吗？在文芷离家出走的又一个喷泉之夜里，墨小菊爆发了，她也只是一个十七八岁的高中生，她为什么可以包容万物？相较于人造气息极浓的文芷线，墨小菊线的一切逻辑至少看起来是自洽的：

这是两个受伤的灵魂第一次互换视角，是邱诚第一次意识到，在自己受伤的同时，有人一直在帮他转移伤痛。这是两个都被压力扭曲了的年轻人，重新寻找“正常人”生命方向的过程。

于我而言，《三色绘恋》进行了大胆的尝试、成规模的投入，但是并未抵达他本能达到的高度。作者搭建的三角关系从一开始就不存在稳固，这一方面是得益于作者给自己挖下的大坑“十年陪伴”，另一方面则是对两名女主角互相情感的描写。作为耳熟能详的圣经的一部分，“第一次，有了喜欢的人”的后一句是“第一次，有了能够陪伴一生的挚友”，正是雪菜和冬马之间也有的紧密链接，才构造出了那样难舍难分的三角关系。而对于本作而言，两名女主之间的感情几乎只在不得不利用时以近乎设定的方式展现——这部作品自始至终就没有构建过一个真正难以割舍的三角关系。

最后用我对三色绘恋的最痛的批评来收尾吧：低价、碰瓷营销，绝不是国产视觉小说的出路。

正版指南

本作可在Steam购买由SakuraGame发行的数字版。本作的Steam版本和Android、IOS正版支持存档互传（而非官方宣传的进度互通）。

本作曾发行过多个外传形式的故事，包括《三色绘恋S》和《假若恋色姹紫嫣红》，并发售有基于文芷END的完结篇《三色绘恋TRUE END》。

《三色绘恋TRUE END》并非由原脚本作家构成、也并未能够集齐所有初代CV，且由于其剧情质量较低，多半差评。